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Erotismo

La pasión según Berenice, de Jaime Humberto Hermosillo

marzo 3, 2016 by Retina Latina Dejar un comentario

Magnífico plano inicial, escenificación de un sueño. Un hermoso caballo está en medio de un incendio. La casa en la que está encerrado el animal arde como si fuera el infierno. A su vez, suenan unos acordes musicales perfectos. Hay allí algo ominoso, propio de una dimensión simbólica. La escena onírica será interpretada inocentemente por uno de los personajes como un signo vinculado al juego. La película desmentirá esa versión paulatinamente para sugerir que ese primer momento no es otra cosa que la representación simbólica del psiquismo de la heroína, la famosa Berenice (Martha Navarro) del título.

El film transcurre en un pueblo de provincia, lugar en el que Berenice cuida a su madrina, que está muy enferma, y en su escaso tiempo libre imparte clases de dactilografía. La muerte del médico que atiende a la anciana precipitará el encuentro con el hijo del doctor, que también ejerce la medicina y que de ahí en más le ayudará en el tratamiento. Será en el velorio cuando Berenice cruce miradas con el apuesto Rodrigo (Pedro Armendáriz Jr.) por primera vez, otra secuencia de una precisión ostensible en los movimientos de cámara que viene acompañada por una rabiosa ironía anticostumbrista en el tono, a tal punto que el primer indicio de erotismo coincide con la muerte.

A partir de esa secuencia, como es de esperarse, el progreso dramático estará centrado en la evolución del romance entre Rodrigo y Berenice, quien se ha ganado las sospechas de la gente del pueblo debido a pretéritos rumores de que la joven mató a su marido, uno de los tantos misterios de Berenice, como la cicatriz que lleva en su rostro y de la que no se avergüenza.

Ya en este film temprano el maestro Hermosillo tiene decisiones firmes de puesta en escena: acierta cada vez que utiliza música extradiegética, prioriza el tiempo del registro y no tanto el montaje y cuando entiende que puede jugar con la continuidad del relato no teme en incluir alguna que otra secuencia tanto del orden de lo imaginario como de lo onírico (o hacer que una secuencia que tiene lugar en otro film proyectado en un cine se torne indistinguible del propio film en desarrollo), ejemplos que delimitan una poética deliberada por parte del autor. Véanse, además, los travellings para seguir a los protagonistas en la calle, o todos los desplazamientos en interiores; el control sobre el espacio como superficie dramática es indesmentible.

Por Roger Koza, de OtrosCines.com, para Retina Latina

Archivado en:Reseña Etiquetado con:Enfermedad, Erotismo, Medicina, Velorio

El tres de copas, Felipe Cazals

marzo 1, 2016 by Retina Latina Dejar un comentario

Una película extraña y acaso incomprendida en la carrera del gran Felipe Cazals, uno de los cineastas clave del grupo de Cine Independiente de México, responsable de películas emblemáticas como Canoa y El apando. En principio se trata de un western cuya historia está situada un poco después del fin de la Guerra de Reforma, en 1861. Los dos protagonistas, Pedro (Alejandro Camacho)y Damián (Humberto Zurita), también conocidos como “los güeros”, son casi hermanos, como explica la figura del narrador, que a menudo mirando a cámara interviene sobre el relato suministrando datos de la historia y un esbozo de interpretación acerca de los hechos por venir. Estos guerreros liberales de Benito Juárez distan de ser creyentes de la causa política a la que representaron, pero Cazals apenas esboza ese cinismo primitivo de sus personajes, pues la lógica del género elegido prescinde de minucias y precisiones.

En verdad, el conflicto dramático de fondo es más instintivo e íntimo que político, ya que los hermanos desearán a la misma mujer, a quien conocen durante un viaje de regreso a Nochistlán; uno de ellos la “conquista” en un juego de naipes. Después de un tiempo, la hermosa Casilda (Gabriela Roel) tomará sus propias decisiones y actuará en consecuencia mientras los hermanos se unirán por un tiempo a una banda comandada por un tal Cipriano, interpretado por el notable Pedro Armendáriz Jr. La traición es aquí una acción constitutiva de todos los personajes, de lo que se predican varios conflictos, tanto entre los hermanos respecto de la mujer y viceversa, como también entre Damián y Pedro con la banda liderada por Cipriano.

La anomalía de este western, que bien puede remitir visualmente a cualquier film de Sergio Leone, consiste en su deliberada economía dramática en la expresividad de los personajes a contramano del lógico requerimiento de la trama. Esta presunta incongruencia es justamente uno de los encantos secretos de El tres de copas, pues de esa tensión dialéctica surge una forma de representación despojada y contenida que poco tiene que ver con el canónico naturalismo interpretativo y que exacerba la naturaleza de los sentimientos puestos en juego. En este sentido, el singular sensualismo de algunas fugaces secuencias de erotismo resultan notables, al igual que los enfrentamientos entre pistoleros y algún giro humorístico inesperado.

Por Roger Koza, de OtrosCines.com, para Retina Latina

Archivado en:Reseña Etiquetado con:Conflicto, Erotismo, Los güeros, Pistoleros, Western

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