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Dinero

Minuto 200 de Frank Benítez Peña

abril 25, 2016 by Retina Latina Dejar un comentario

Don Teo y Doña Olfa transitan su vejez en Cambao. Los dos están solos y su relación con el tiempo, concepto que en el film es determinante, es similar: ya no hay ningún horizonte que alcanzar y por consiguiente el presente es un absoluto. Para Teo eso significa encontrar pequeñas cosas para disfrutar; para Olfa, una condena a permanecer en un mundo al que ya no siente pertenecer.

Benítez Peña introduce a partir de un objeto tecnológico y lejano a los protagonistas una dimensión mínima de tensión y suspenso, lo que puede deparar para los personajes un destino particular. Sucede que el hijo de Olfa, a quien no ve desde hace 10 años, le ha enviado un teléfono celular con 200 minutos disponibles. La idea es que se puedan comunicar, aunque la anciana desdeña de plano tal posibilidad. Su objetivo será otro: juntar dinero y organizar su entierro, pues está convencida de que morirá muy pronto. Para preparar ese evento, eludiendo toda emotividad, Olfa venderá los minutos libres de su teléfono a los vecinos para que ellos se comuniquen con sus semejantes. Su opinión sobre las conversaciones de sus clientes es una síntesis de su lectura del mundo. Por otra parte, Teo insistirá en vivir y contagiar ese deseo a Olfa.

El humanismo cándido de Minuto 200 impregna la totalidad del metraje, y por eso todo pasa por cómo vencer el sólido pesimismo de la protagonista femenina. La resolución es un poco la sorpresa del film, que administra correctamente el suspenso que propone ante la porfía de Olfa en querer ausentarse para siempre del mundo de los vivos. La puesta en escena es tan sencilla como los personajes, pues la prioridad del director radica exclusivamente en contar una historia y transmitir un mensaje unívoco al público.

Por Roger Koza, de OtrosCines.com, para Retina Latina

Archivado en:Reseña Etiquetado con:Dinero, Minutos, Muerte, Vejez

El imperio de la fortuna, de Arturo Ripstein


marzo 2, 2016 by Retina Latina 1 comentario

El inicio es magistral. En diez planos consecutivos se entiende una estética, se conoce al personaje central y se introduce un medio social devastado. Es una mañana entre otras y Dionisio, quien vive aún con su madre y es discapacitado, despierta temprano en su pueblo (típico y reconocible de México pero sin referencias precisas) para salir rumbo al trabajo. Ser pregonero en la vía pública no requiere de un horario, pero la realidad socioeconómica del personaje es contundente y hay que ganarse el pan de cada día.

El destino de un gallo con potencial ideal para incluirlo en un puchero precipitará inesperadamente un cambio en la vida de Dionisio. Sucede que el animal en vez de ir a parar a una olla se convertirá en un gallo de riñas. Dionisio recuperará el animal y lo convertirá en un luchador. Así el protagonista descubrirá que es un buen lanzador en las riñas, una nueva ocupación que traerá otros cambios y otras relaciones signadas por el amor y el dinero. Ni bien Dionisio gane un poco de plata le comprará el ataúd a su madre, de la que ya queda solamente osamenta. Ese intento de entierro a destiempo es uno de los pasajes más conmovedores. Después conquistará a una cantante y alguna vez será padre. La verdad es que desde el encuentro con esa gallo insignificante ya nada será igual, al menos por un tiempo.

Basado en una novela del glorioso Juan Rulfo y con (el primer) guión escrito por Paz Alicia Garcíadiego (para Ripstein), en El imperio de la fortuna la sordidez característica del cine del director está presente pero sin llegar al paroxismo, de lo que se predica un equilibrio dramático entre las desgracias que viven los personajes y la cercanía afectiva que mantiene el director con estos. El inesperado ascenso económico y la previsible decadencia tardía de Dionisio van acompañados por la propia transformación actitudinal de éste frente al mundo y los otros. En ese sentido, el trabajo de Ernesto Gómez Cruz como Dionisio es notable debido a su casi imperceptible transformación subjetiva frente a cámara. Él es otro, pero cómo ha sucedido es un misterio.

Lo que rápidamente resulta aquí una evidencia son algunos encuadres formidables, como por ejemplo el que se puede observar en un plano en profundidad de campo en el que la hija y la mujer de Dionisio están acostadas en un sillón del living ubicándose al frente del plano mientras él juega a los naipes visto al fondo del mismo cuadro. El sentido espacial de esa escena, como el de muchas otras (y sus respectivos modos de iluminarlas) constituye algunos de los motivos por los cuales Ripstein llegó a ganarse un nombre en la historia del cine de su país y del continente.

Por Roger Koza, de OtrosCines.com, para Retina Latina

Archivado en:Reseña Etiquetado con:Amor, Dinero, Gallo, Juan Rulfo, Pregonero, Riñas

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